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  • 消失的新郎---邵艺辉:盛宴,不只是话剧
    文章出处:未知 网责任编辑:admin 阅读量: 发表时间:2018-02-08 10:10

      也许,90后或者00后会更喜欢《消失的新郎》。毕竟看它还是需要些体力的,而一边吃一边看戏这看似极为不礼貌和散漫的方式,也更像年轻人对待传统的方式和态度——为什么看戏不能吃东西?为什么我在台下而他在台上?为什么故事你们说了算?……

      一场真实的婚礼

      看完《消失的新郎》,给我的感觉就像真的参加了一次婚礼。拿到门票时发现,上头没有以往几排几号的座位,而是写着我的名字,旁边写着“新娘家属一号”的桌号。我当时就觉得有点“错乱”——这不就是一场婚礼么?买门票的钱就像我们的红包份子钱,大家带着欢快的心情来分享新郎新娘的心情与故事。而边看戏的时候边吃东西,特别有参与感,虽然之前的话剧也都有类似设计,但《消失的新郎》这种味觉触觉视觉完全都融合在一起,是我第一次看到,而且吃东西的时候就让人感觉好像我就是婚礼的一部分,我从来没有把自己当做一个观众而是真正融入到话剧当中,这种感觉很先锋,很前卫,很非主流。也正是这样的年轻感和接地气的方式,让这部戏充满了活力。

      参与感的盛宴

      尽管由于这部戏在互动和体验上做了很多创新和尝试,但在故事上依然在最后大团圆时我还是为剧中人长长舒了口气,因为在之前婚礼出现的状况比如有小偷啊,有刚临时凑起情侣,有婚外情,有姐弟恋……这些一切一切的戏剧设计,终究还是让人觉得,这还是一部话剧,而不是简简单单的跑上跑下,吃顿饭那么简单。当然,这需要你有足够好的体力能跟到每条故事线,并且看到每个故事点的表演。而这么多的设计,无论是故事,还是话剧的表现形式以及互动的创新,对于年轻人来说,都会是很不错的体验,相信他们也会喜欢。毕竟,传统话剧中相对固定的演员与观众的关系,场景与观众的距离都在《消失的新郎》中被打破,这种吃吃喝喝,玩玩闹闹的戏会给更年轻的观众去体验话剧的魅力,而现在的时代,不就是——参与感的时代么?

      事实上,这种浸入式的戏剧在国外已经有了成功的先例。作为当代戏剧的发源地,英国同样是浸入式话剧的发源地,根据《2014年伦敦剧院报告》 包括浸入式话剧在内的剧场,每年为英国带来近6.2亿英镑的财政收入。同时,《2014年伦敦剧院报告》公布,在2012年至2013年,有2200万人观看了包括浸入式话剧在内的不同形式的戏剧。

      伦敦39%一些剧院经营者们认为浸入式话剧是非常不错的一种演出方式,特别是对于25岁至34岁之间(占51%)的观众。而这样的观众群体对应带中国来说,不就是八零后到九零后的年纪么?

      真正的盛宴

      对于中国戏剧的发展来说,这样的尝试也是非常有意义和必要的。《消失的新郎》和美国的《Sleep no more》采用了类似的表现形式,而《Sleep no more》在美国的演出可以说大获成功,黄牛票高达380美金,所有去看戏的人都像去了一个犯罪现场——阴谋悬疑歌唱舞蹈,观众深陷其中,感官受到多重刺激。这可能就是未来戏剧的趋势,不是单一的故事铺陈,而是更多观众参与故事的推进。也许,这次《消失的新郎》在互动和故事发展的结合上还有很大的提高空间,但从发展的角度来看,导演何念这次已经属于很大胆地走出了第一步,而这一步,无论怎样都值得鼓掌和喝彩。毕竟对于观众而言,他们也许并不自知的是,他们看这部话剧的时候就是在创造一个历史,因为他们就是《消失的新郎》这部话剧不可或缺的一部分。在今天看来的不解,可能就是明天的潮流,在和剧场里演员跑跑颠颠时我想得最多的并不是如何去期待一个故事,而是下一分钟还会有什么彩蛋发生在我身上,这是过去任何一次看话剧都不曾有过的心理。

      最后,剧场里真的上来牛排时确实让我有点吃惊,从没想过这会是一场真的话剧里的场景,一屋子200多人高谈阔论,胡吃海塞本身就是一个画面,一场戏……那时我想,《消失的新郎》不只是一次戏剧的盛宴,它还是一场真正的盛宴。