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  • 消失的新郎---王力扶:人在戏里,戏在戏外
    文章出处:未知 网责任编辑:admin 阅读量: 发表时间:2018-02-08 10:12

      直到现在我还是有点晕的。

      何念的话剧原来给我印象是轻松活泼的,但这次《消失的新郎》却让我“累”得很,“晕”得很。

      戏里的人

      话剧的开场就让我觉得这回肯定是次很不一样的体验。因为,所有一切都和原来的经验不一样。进场时,每人发了一个白色面具,我带着它拍了照片发了朋友圈,然后所有人都在问——你是在演话剧还是在看话剧?

      这可能就是《消失的新郎》的特色所在吧。它更像一个游戏,而不太像一个平常意义上的戏剧。也许是第一次参与这样的戏剧,刚开始还真的有点“晕”,多条故事线同时在剧场的各个角落展开,我都不知道自己该去往何处,该看什么。一开始还有个黑衣人带着我们走,后来观众们全都走散了,哪哪都是观众,哪哪都是演员,每个地方都在表演,观众也很“讨厌”,不时打下演员,或推他们一把,而演员们则将我们视为空气,完全不受干扰,专注地表演。虽然故事有些细碎,但互动真的让我耳目一新。

      当观众置身于戏里的时候,人与戏之间的关系就变得无比亲近。作为普通观众,可能一辈子也很难有机会如此近距离的去观察和参与话剧。剧场当中的每一个道具都那么真实,而每一个演员又离你那么近,近到你可以看清楚他们还没剃干净的胡子茬和女孩脸上最淡的雀斑。这会让人感觉自己格外年轻,因为,这就像大学里的话剧社在排练,而自己就是其中一员。

      戏外的戏

      在中国,大家已经熟悉戏剧是什么了,观众对于观赏戏剧并不陌生,而且也都有这样的观赏经验,因为戏剧在中国是一个源远流长的文化形式,即使是在中国非常偏远的农村也知道话剧。但是可能因为我们看了这么多年话剧而产生了一种疲劳,在美感上很难再形成新的刺激了,但是今天这个戏剧,让我觉得终于又受到一点儿诱惑和鼓动。而这点点心理上的波动就是因为它的那个互动和参与环节。而这个新颖的互动就发生在我身上——就在我认真的跟着演员们楼上楼下跑的时候,忽然一个小丑跳出来把我拉进小黑屋,让我闭着眼睛,说“现在有一些看不见的生物在游荡”,我就确实感觉到有一只毛茸茸的手在拽我的头发,然后我就以迅雷不及掩耳的速度伸手去抓,没有抓到那一只手,后来我还尖叫了一声,不是因为恐惧,而是觉得刺激。

      在剧情之外的小彩蛋可能就是鼓励所有观众不停下脚步的原因吧。说实话,跟着演员楼上楼下跑十几趟真是一个苦差事,但是在奔跑中却又总期待着那些不确定的彩蛋发生在自己身上。在剧情之外,这样的设计让我觉得更有意思,就像游戏中你触发了一个隐藏关一样。无论这样的彩蛋仅仅是得到一个糖果或者一个气球,也让我在整个观戏过程中有了和别人不一样的体验。这,其实也是戏剧最重要的一部分——情理当中,意料之外。

      不是结束的结束

      这就是《消失的新郎》魅力所在,所有到场的人都在戏剧当中,而真正的戏剧却在戏剧本身之外。这种超维度的戏剧可以做得更极致些,更极端的去戏剧化,将戏剧因素和专业演员表演再压缩一点儿,去掉一些,然后增加它的游戏感,就是观众大规模更深入参与的游戏感。事实上就是让大家伙感觉不是来看一场话剧,而是来玩一个游戏,玩完了都很兴致勃勃,就像军事野战游戏,那么多人去参与,就是彩弹嘛,来回打,那是为什么呢,就是我们一定要找好一个诱惑大家来参加这个游戏的游戏点。人们已经远远不满足于别人的故事,演绎的感情,更愿意参与到戏剧创造当中,那《消失的新郎》就是这样一个开始,恰如我发完朋友圈后的留言——我不仅是在看戏,其实我在演戏。这不是一个简单靠“看”就能消化的戏剧,而是需要你不断参与不断发现惊喜的话剧。更像是一次狂欢,等话剧落幕,你才发现,这2个多小时,自己才是这部戏真正的主角!无论是戏里还是戏外,都有个惊喜等你打开!